Vergleichende Studien zur Entwicklung der Kuroi Darstellung aus anatomischer Sicht
Eine Studie von Dr. Hans Joachim
Köhler
An 5 Beispielen wird versucht die Charakteristika des
Vorläufers der Fortschritte im Erkennen und Begreifen der
Anatomie des Menschen aufzuzeigen - unabhängig von
stilistischen Tendenzen und landschaftsbedingten möglichen
zeitlichen Entwicklungsunterschieden. zurück zur
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Gewählt werden die Standbilder von:
 1.Kuros von New York, Stehender Jüngling aus Attika Höhe 1,93 m (Hirmer) 600 - 590 vor Chr. Metropolitan Museum of art, New York Nr. 32.11.1 |
 2.Kuros von Kap Sounion Höhe: 3,05 m. ca. 590-580 v. Chr. Athen, Nationalmuseum 3645 (2720) |
 3.Kuros von Melos (Melos Gruppe) Höhe: 2,14 m Mitte 6. Jahrh. v. Chr. Athen Nationalmuseum 1558 |
 4.Kroisos aus Anavyssos (Anavysos-Ptoon-Gruppe) Höhe: 198 m ca. 520 vor Chr. Athen, Nationalmuseum 3851 |
 5.Kritiosknabe Höhe: 0,86 m ca. 477 vor
Chr. Athen, Akropolismuseum 698 |
Bei der anatomischen Betrachtung der Entwicklung der Kuroi
beginne ich mit der Statik der Bildwerke. Die Standbilder
haben eine einheitliche gleichbleibende Schrittposition mit
vorgestelltem linken Bein, die noch keine Bewegung darstellt.
Es ist die sogenannte ”verhaltene Schrittposition”,
bei der beide Beine gleich belastet, beide Füße plan
aufgesetzt sind und der ganze Körper auf dem Becken, bzw. im
Beckenraum gleichgewichtet ruht. Die im Stand eintretende,
bzw. vorhandene ”Beckenkippung” ist bei den
Standbildern nicht nachvollziehbar. Die Belastungslinie
verläuft medial. Ihre senkrechte Achse geht über Nase,
Kinnmitte, Halsgrube, Brustbein (bzw. die dieses andeutende
Rinne), weiter zur Linea alba, Bauchnabel und Penis. Diese
Linie ist weiter zu denken lotrecht zwischen beide Beine zum
Fersenrand des vorgestellten linken Fußes und zur Zehenbasis
bzw. den Zehenspitzen des zurückgesetzten rechten Beines.
Es herrscht eine absolute Stabilität. Diese wird noch
unterstützt durch die an den Körperseiten gestreckt oder
leicht gebeugt mehr oder weniger eng neben dem Rumpf
hängenden Armen und durch die den Oberschenkeln anliegenden
Hände.
Die nur andeutungsweise vorhandene Zurücknahme der rechten
Schulter und geringe Gewichtsverlagerung auf das rechte
zurückgenommene Bein kann auf die Statik bezogen
vernachlässigt werden.
Der Schwerpunkt des Körpers liegt in der Bauchmitte. Diese
Mitte stellt beim Kuros von New York der Bauchnabel dar, der
nahezu im Mittelpunkt zwischen Xiphoid (Schwertfortsatz des
Brustbeins) und Symphyse (Schambeinfuge) liegt. Beim Kuros
von Sounion ist der Bauchnabel viel tiefer angelegt, etwa in
Beckenkammhöhe. Der Schwerpunkt aber befindet sich deutlich
über dem Nabel in Höhe der 3. Inscription (Zwischensehne)
des geraden Bauchmuskels, also auch in Bauchmitte. Beim Kuros
von Melos liegt der Nabel ebenfalls mehr im
Unterbauchbereich, aber der Schwerpunkt verlagert sich weiter
aufwärts in den sehr hohen schmalen Oberbauch noch höher
über den Bauchnabel zur vierten der fünf Inscriptionen.
Dieser hohe schmale Oberbauch wird beim Kuros von Melos
hervorgerufen durch die Steilheit und Länge des
Rippenbogens, dessen Winkel nur ca. 40 beträgt. Es bestehen
hier fünf Inscriptionen, deren fünfte den Nabel
durchschneidet. - Beim Kroisos aus Anavyssos geht der
Schwerpunkt wieder durch die Bauchmitte, etwa der Kreuzung
der Linea alba (weißer Sehnenstreifen in der Mittellinie des
Bauches) mit der 2. Inscription. Diese Linie liegt zwischen
unterem Brustkorbrand und oberen Rand des Weichenwulstes. Die
3. Inscription des geraden Bauchmuskels verläuft durch den
Nabel beiderseits in Richtung des Weichenwulstes. Der
Bauchnabelkopf wird sichelartig von der Umbilicalfalte
eingerahmt. Die absolute Nabelhöhe bleibt bei allen Kuroi
etwa gleich hoch über dem Darmbeinkamm bzw. in Hüfthöhe
unabhängig von den anderen Profilierungen am Unterkörper.
Im Verlaufe der Entwicklung verändern sich die Proportionen
und seien in Kürze folgendermaßen aufgeführt: Das
Verhältnis des Kopfes zum Körper beträgt beim Kuros von
New York noch 1:5, beim Kuros von Melos 1:6; es wird beim
Kurois von Melos extrem 1:8; beim Kroisos 1:8 bis 1:7, fast
wie 1:7 beim Lebenden. Die Beckenbreite zur Schulterbreite
ist beim Kuros von New York 1:2, beim Kuros von Melos 1 :
2,5: beim Kroisos 1:2,2; während es am lebenden
Mitteleuropäer normalerweise 1:1,5 bis 1,2 ist.
Das Abdomen selbst hat einen unter dem Rippenbogen etwas
eingesunkenen Oberbauch und unterhalb des Nabels einen leicht
vorgewölbten Unterbauch, beide in weicher Fläche ohne
weitere Differenzierung einer Muskulatur. Nur die Gravurlinie
der Linea alba zwischen Brustbeinspitze und Bauchnabel und
seit dem Kuros von Sounion die Inscriptionen des
Rectusabdominis beidseits der Linea alba sind Unterteilungen.
Der lange gerade Bauchmuskel, der Rectusabdominis, wird erst
beim Kroisos dargestellt. Beim Lebenden bestehen beidseits 3
Inscriptionen, die normaler weise am lebenden nicht sichtbar
sind, sondern sich erst beim stark durchtrainierten Mann
zeigen. (Bei den Kuroi ist die Anzahl der Inscriptionen
verschieden. Die Bauchfläche bzw. der gerade Bauchmuskel
wird in mehr oder weniger quadratische Flächen unterteilt.
Beim Kuros von Sounion sind es beidseits 4, beim Kuros von
Melos 5, (beim Kroisos vom Orchomenos Anavyssos sind es sogar
6 Inscriptionen zwischen Brustbein und Nabel). Erst beim
Kroisos aus Anavyssos werden es 3 Inscriptionen, wie es der
Wirklichkeit entspricht. Es ist fraglich, ob es eine
bildhauerische Eigenart, eine stilistische Tendenz oder
Willkür der Bildhauer war.
Wie auch beim Kritiosknaben wird am normalen lebenden
Menschen diese Unterteilung des Rectusabdominis nicht
sichtbar.
In der frontalen Ansicht hat die Körperkonturlinie einen
gleichmäßigen nach innen Konkaven, leicht geschwungenen
Verlauf von Thorax (Brustkorb), Hüfte, Becken,
Oberschenkelansatz. Dieses ist der Fall bis zur
Melos-Volomondra-Gruppe.
Die Darstellung der Leistenbeuge und der weitere Verlauf
über den Beckenrand ist interessant: Beim Kuros von New York
und Kuros von Sounion (und allen Gleichzeitigen) zieht ein
dicker wulstiger Strang im Winkel von 45 von Genitale zum
oberen Beckenrand, führt an diesem entlang bis zum
Kreuzbein, dort deutlich zum Steißbein abbiegend. Dieser
Wulst bildet die untere Begrenzung des Rumpfes. Es zeigen als
erster der Kuros von Melos und noch eindeutiger der Kroisos
aus Anavyssos die normale Leistenbeuge als Vertiefung
zwischen Unterbauch und Oberschenkel prominenz.
Beim Kroisos aus Anavyssos wird zum ersten Mal der typisch
werdende ”Antike Beckenschnitt” ausgebildet. Dieser
zeigt auch erstmals die Vorderpartie des Obliquus externus,
(äußerer schräger Bauchmuskel), des größten Bauchmuskels
mit seinen auslaufenden Muskelansätzen an seinem Sehnenblatt
(Aponeurose) zum geraden Bauchmuskel. Der Obliquus externus
zieht von den unteren Rippenansätzen kommend zum
Darmbeinkamm und wird dort als ”Weiche” bezeichnet
bzw. als Weichenwulst. Er bildet eben den für die späteren
griechischen antiken Standbilder typischen Weichenwulst, der
mehr oder weniger den Beckenkamm überdeckt. Auch die Spina
iliaca anterior (vordere Beckenspitze), die man am scharfen
Knick des antiken Beckenschnittes erkennen kann, wird
überlappt.
Die Rippenbogenformen ändern sich vom
”spitzgotischen” zum breit ”romanischen”
Bogen. Beim Kuros von New York beträgt der spitze
Bogenwinkel ca. 70, beim Kuros von Sounion 100- 110. Beim
Kuros von New York und beim Kuros von Sounion besteht fast
ein antithetisches Verhalten zwischen Rippenbogen und
Schenkeldreieck. Beim Kuros von New York sind es fast
rechtwinklige Dreiecke (einmal der Rippenbogen stark
abgestuft zum tieferen Oberbauch; zum anderen die Leiste in
ihrer Darstellung als Wulst).
Beim Kuros von Sounion ist der Rippenbogen als eine tiefe
Cäsur gegen den Oberbauch mit einem Winkel von 110°
dargestellt; die Leiste wieder als ein Wulst. Das
Leistendreieck hat hier den gleichen Winkel wie der
Rippenbogen. am Lebenden beträgt der Rippenbogenwinkel
individuell 60 - 90°, das Leistendreieck beim Mann ca. 90°.
Beim Kuros von Melos mit seinen schmalen sehr hohen
Rippenbogen, der sich bis an den mittleren Brustmuskelrand in
die Höhe der Brustwarzen hochzieht, besteht ein Winkel von
knapp 45°. Er hat auch keine Spitze mehr, sondern eine enge
Abrundung. Das Schenkeldreieck weist einen Winkel von ca.
90° auf, es besteht also nicht mehr ein antithetischen
Verhalten zum Rippenbogen.
Beim Kroisos aus Anavyssos liegt die Form eines breiten,
”romanischen” Rippenbogens vor mit einem Winkel von
ca. 160° in einer gleichmäßigen Rundung abfallend bis zur
Medioclavicularlinie, in der der Brustkorbrand rechtwinklig
nach hinten (dorsal) abbiegt. Am Thorax gibt es noch keine
Rippendarstellung; diese findet erst angedeutet beim
Kritiosknaben statt.
Das Brustbein ist bei Kuros von New York und beim Kuros von
Sounion auch zwischen den Schlüsselbeinen nur als Zäsur
eingezeichnet, die weitergeführt wird auf den Bauch als
Linea alba bis zum Bauchnabel. Später erst wird der
Brustbeinschwertgriff (Manubrium) zwischen den auseinander
stehenden Schlüsselbeinköpfchen sichtbar und das Brustbein
(Sternum) selbst nicht mehr als Linie sondern flächig
zwischen den beiderseitigen Pectoralisansätze liegend. Die
untere Grenze des großen Brustmuskels (Pectoralis) ist beim
Kuros von Sounion eine gleichmäßigere Rundung sichelförmig
nach axillar verlaufend; beim Kuros von New York war der
Pectoralis lateral zur Achsel hin kräftiger dicker.
Die durch die Brustdrüse bedingte basale Verdickung ist bei
allen Kuroi gleichartig kräftig modelliert. Der Muskel geht
bei diesen beiden Kuroi schon direkt an die vordere
Achselfalte, aber unterfaßt sie noch nicht. Am gesamten
Brustbeinrand, setzt in dessen ganzer Länge der große
Brustmuskel (Pectoralis major) fächerartig an. Der Griff des
Fächers liegt an der Achselhöhle. Bei Kuros von New York
und beim Kuros von Sounion sind die Ansätze am Brustbein
scharf linear begrenzt geformt; erst bei den späteren Kuroi
werden sie flacher, natürlicher. An den Thoraxseiten sind
Profilierungen und Ansätze des ”Breiten
Rückenmuskels” (Latissimus dorsi) u.
”Sägemuskels” (Serratus anterior) und
”Schrägen Rückenmuskels” (Obliquus externus) noch
nicht erkennbar. Erst am Kritiosknabe ist eine schwache
Rippenzeichnung und Darstellung der Muskelansätze an den
Brustkorbseiten zu sehen (in der Klassik wird dieses stark
ausgeprägt sein).
Der obere Abschluß des Brustkorbs wird durch die
Schlüsselbeine begrenzt. Die Gestaltung derselben ist an
ihren medialen Enden deutlich verschieden: Beim Kuros von New
York treffen sich diese stark nach unten gebogen und verdickt
(die Claviculaköpfchen sind also schon angedeutet) . Es
liegt nur eine schmale Rinne zwischen ihnen, es gibt noch
kein Manubrium (Brustbeingriff). Die Brustbeinmarkierung
setzt sich fort auf dem Bauch als Linie alba bis zum
Bauchnabel. Die Claviculae selbst sind beim Kuros von New
York konvex geschwungen, fast antithetisch zur Konkaven
unteren Pectoralisbegrenzung zum Acromion
(Rabenschnabelfortsatz) hin werden sie wieder gerade. Beim
Kuros von Sounion sind die Schlüsselbeine gerader, nur am
medialen Ende leicht nach unten gebogen und schon weiter von
einander getrennt, so daß ein Manubrium wohl
”erkannt” ist. Beim Kuros von Melos ist der Abstand
noch eindeutiger, die Claviculae leicht gebogen, mit
verdickten medialen Enden: an diesen Claviculaköpfchen setzt
beim Kuros von Sounion der Strang des Kopfnickers an, der vom
Warzenfortsatz des Schädels entspringt. Beim Kuros von New
York ist der Ansatz am Schlüsselbein - anatomisch nicht
richtig - weiter seitlich; beim Kroisos aus Anavyssos -
anatomisch richtig - am Manubriumrand. Die Claviculae sind
hier beim Kroisos aus Anavyssos s-förmig geschwungen.
Hals
Die frontale Silhouette des Halses wird durch den oberen
Trapeziusrand (Kapuzenmuskel) und den Ansatz des
Sternocleidomastoideus (Kopfwender) am Warzenfortsatz
geprägt. Der Trapezius bildet die Fläche des Nackens und
oberen Rücken- Schulterteils. Bei den Kuroi wird der Nacken
weitgehend durch das Kopfhaar verdeckt.
Rücken
Bei allen Kuroi besteht eine starke (BWS) Brustkyphose und
eine erhebliche Lenden (LWS) Lordose, der Wirbelsäule bzw.
ihrer durch die tiefe Rinne gezeigte Verlaufsform. Die
Schulterblätter (Scapulae) werden an den Kuros von New York
und Kuros von Sounion nur als Gravur eingezeichnet. Beim
Kuros von Sounion ist es ein relativ dünner, gleichmäßig
geschwungener Bogen, der zunächst neben der oberen
Brustwirbelsäule verlaufend in Höhe des 4. Brustwirbels zur
hinteren Achselfalte zieht. Außer der Wirbelsäulenrinne ist
dies die einzige Rückenzeichnung. Die Darstellung des
Schulterblattes wird beim Kuros von Sounion erreicht durch
eine tiefere kräftigere, vom Haaransatz kommende neben der
WS laufende Rinne, die in fast rechten Winkel ca. in Höhe
des 6. Brustwirbels fast waagerecht in Richtung Achselhöhle
zieht und wie eingegraben wirkt. Auch die Scapulae selbst ist
hier verstärkt als fast quadratische, leicht erhabene Platte
dargestellt, die sich zu Achsel und Schultergelenk hin
abflacht.
Der Kuros von Sounion hat außerdem
(als einziger Kuros?) drei tiefe schräge Kerben beidseits
der unteren BWS und oberen LWS (die einen Brustkorb andeuten
könnten) und darunter beidseits der LWS eine tiefe
senkrechte Kerbe (die den langen Rückenstrecker, (Erector
trunci) darstellen könnte). Die späteren Kuroi haben ein in
die Muskulatur eingebettetes Schulterblatt.
Auch noch beim Kroisos aus Anavyssos ist die
Rückenprofilierung sparsam ohne plastische
Muskeldarstellungen, sondern nur in Form von bogenförmigen
flachen Zeichnungen zu erkennen.
Gesäß
Die Glutaei maximi (größte Gesäßmuskeln) werden zunehmend
prall ausgebildet. Beim Kuros von New York gehen sie noch
flach in den Biceps des Oberschenkels über. Beim Kuros von
Sounion ist schon eine Glutealfalte als Abgrenzung zum Biceps
des Oberschenkels vorhanden, die ja auch beim Lebenden je
nach Stärke des Gesäßes mehr oder weniger intensiv
ausgebildet ist.
Oberscheschenkel:
Das Hüftgelenk als solches ist nicht auszumachen, höchstens
als die Impression über dem großen Rollhügel des
Oberschenkelkopfes (Trochanter Grube) vor dem Gluteus maximus
und hinter dem Ansatz des Vastus lateralis (äußerer
vorderer Schenkelmuskel). Die Schaftachse des Femur verläuft
beim Kuros von New York, Kuros von Sounion und
Kuros von Melos noch senkrecht, sie wird erst beim Kroisos
und weiterhin der Wirklichkeit entsprechend (leicht) schräg
einwärts verlaufend dargestellt, erkennbar an den
Postionsverhältnissen von Hüft- zu Kniegelenk, dadurch daß
der Vastus lateralis im
leichten Bogen weiter nach innen zieht und entsprechend die
Kniescheibe mit der Patellarsehne des Quadriceps und dem
Kniegelenk nach medial ”verlagert” wird.
Erstmals ist beim Kroisos auch die physiologische also
normale ”Abknickung” des Unterschenkels im
Kniegelenk ausgeführt, wodurch die Schaftachse des
Oberschenkels und die Achse des oberen Schienbeins und
Wadenbeins einen offenen Winkel bilden. Die Vasti des
Quadriceps (die beiden äußeren vorderen Oberschenkelmuskel)
werden bis einschließlich des Kuros von Melos nicht
differenziert, die Oberschenkel bilden eine kräftige Säule
die gleichförmig beim Kuros von New York auf Vorder- und
Rückseite ausgebildet ist, beim Kuros von Sounion noch
kräftiger geformt, praller mit geringer Konturierung an der
Ober- schenkelvorderseite - beim Kuros von Melos wirken die
schlankeren langen Oberschenkel besonders steif und von vorn
gesehen gleichförmig schlank fast ohne Verjüngung am Hüft-
und Kniegelenk. Von der Seite betrachtet zieht der Biceps
geradlinig schräg hoch von der Kniekehle zum Gesäß.
Der Fascienspanner (Tensor fasciae latae) an der Außenseite
des Oberschenkels wird erstmals beim Kroisos erkennbar.
Knie:
Interessant ist die Formung der
”Suprapatellarwülste” (sie sind die muskulären
Enden der Vasti des Quadriceps über der Kniescheibe).
Beim Kuros von New York bestehen zwei gleichgeformte
zusammenhängende und symmetrisch angelegte girlandenartige
Wülste direkt oberhalb der runden Kniescheibe. Sie verlaufen
bis in die Kniekehle. Beim Kuros von Sounion bilden die Vasti
am
Kniescheibenrand zwei an ihrem Ende beidseits des oberen
Patellarandes voneinander getrennte kräftige, überhängende
Muskelwülste, die sich an beiden Seiten der Patella
vorwölben. Sie sind am rechten und linken Bein völlig
gleich ausgebildet. Beim Kuros von Melos sind die
Suprapatellarwülste flacher, sie rahmen als Teile des
Quadriceps die Patella seitlich und oben ein.
Beim Kroisos aus Anavyssos ist an beiden Knien nur noch ein
medialer Suprapatellarwulst ausgeführt.
Auch die Formen der Kniescheibe werden verändert.: Beim
Kuros von New York ist sie fast rund, beim Kuros von Sounion
rhombisch, hochrechteckig, oben breiter und im Ganzen stark
heraus modelliert. Die Patella ist beim Kuros von Melos
wieder runder, ”weicher”. Beim Kroisos aus
Anavyssos dagegen scharf profiliert, ein fast runder
prominenter Körper.
Der Unterschenkel
Seine Darstellung verändert sich durch die unterschiedlichen
Gestaltungen der Schienenbeine (Tibiae), der Wadenmuskeln
(Gastrocnemii) und der Fersenbeine (Calcanei). Schon beim
Kuros von New York und Kuros von Sounion fällt auf die
deutliche
Hervorhebung des Tibiakopfes unterhalb der Patella. Auch das
kleinere Wadenbein (Fibula) - Köpfchen ist erkennbar. Beim
Kuros von Melos fehlen sie völlig, beim Kroisos aus
Anavyssos sind sie kaum auszumachen; beim Kroisos aus
Anavyssos auch nicht mehr; höchstens zu vermuten.
Die Tibiakante verläuft beim Kuros von New York gerade, fast
senkrecht zur Sprunggelenkmitte, auch beim Kuros von Melos
ist die Tibiakante fast gerade. Beim Kuros von Sounion ist
sie dagegen im oberen Drittel leicht gebogen, beim Kroisos
aus
Anavyssos in einem längeren größeren Schwung: Sie
verläuft dann in Richtung Innenknöchel und großer Zeh. Die
Waden aus dem Zwillingsmuskel (Gastrocnemii) bilden beim
Kuros von New York einen gemeinsamen sich zum Flußgelenk
verjüngenden
Schlauch, dessen oberer Teil bauchig als Muskel deutlicher
erkennbar ist. Sie enden in einer breiten Achillessehne und
einer breiten kantigen Ferse. Schon beim Kuros von Sounion
werden die beiden Muskelbäuche des zweiköpfigen
Wadenmuskels
(Gastrocnemius) voneinander abgesetzt und stärker nach
lateral und medial profiliert. Sogar beim überschlanken
Kuros von Melos bleibt das deutlich. Besonders stark wird die
Wade herausgearbeitet beim muskulösen Kroisos aus Anavyssos,
hier vor allem der mediale Gastrocnemis. Beim Kroisos werden
Achillessehne und Ferse und Sprunggelenk natürlicher, d. h.
auch viel schlanker und gestalteter; ein starker Kontrast zu
den dicken Wadenmuskeln, den kräftigen Oberschenkeln und dem
massigen Rumpf.
Die Füße
sind beim Kuros von New York und Kuros von Sounion plump mit
breitem Vorderfuß, (großer Zeh viel länger), setzen plan
auf, wenn auch beim Kuros von Sounion ein Fußgewölbe medial
angedeutet ist. Die Zehen beim Kuros von New York liegen
parallel
gerade in einer Linie, im Mittelgelenk kaum gebeugt und nicht
weiter differenziert. Sie wirken nicht belastet. Seit dem
Kuros von Sounion werden die Zehen in den Mittelgelenken mehr
gebeugt und die Zehnglieder deutlicher geformt. Die
Zehenspitzen
liegen nicht mehr in einer Linie, sondern in der Schrägen,
stärker mit den Zehenballen aufgesetzt, als ob sie das
Stehen mit stabilisieren müßten. Die Füße werden jetzt
offensichtlich stärker belastet. Der mediale Knöchel liegt
der Wirklichkeit entsprechend höher und weiter hinten.
Die Arme
hängen locker herab, in den Ellenbogen leicht gebeugt. Die
Hände sind leicht gefäustet. Der Deltamuskel ist beim Kuros
von New York sehr flach, beim Kuros von Sounion deutlich
gewölbt. Er geht kontinuierlich in den Trapezius
(Kapuzenmuskel) über und wird zum Biceps und zur Schulter
wenig abgegrenzt. Die Oberarme werden in einer
Pronationshaltung gezeigt. Der Biceps des Oberarmes ist beim
Kuros von New York ausgeprägt, die Rückseite dagegen flach.
Die Ellenbeuge ist durch die Ansätze des Daumens- und
Handbeugers gut dargestellt, quasi eingerahmt. Die
Ellenbogenspitze wird stark markiert besonders am Kuros von
New York, bei dem diese girlandenförmig hochbogig umrandet
wird.
Die bei dieser Armhaltung in Wirklichkeit nicht mögliche
Supination der Unterarme zu sehen am Beispiel des Kuros von
New York und des Kuros von Sounion, deren Muskeln deutlicher
differenziert sind, ist (typisch) charakteristisch für alle
Kuroi. Daumenbeuger und medialer Handbeugemuskel am Unterarm,
im oberen Drittel auch der ulnare Beuger (auf der
Kleinfingerseite) entlang der Speiche (ulnar) sind sichtbar.
Beim Kuros von Melos ist die Supination des Unterarmes
weniger extrem, eine Mittelstellung wird eingenommen.
Bei allen Kuroi haben die Hände, die mit ihren Handflächen
bzw. den gebeugten Fingern am Oberschenkel liegen, auch eine
Mittelstellung zwischen Pro und Supination.
Beim Kuros von New York wird viel ins Ornamentale umgesetzt.
Es bestehen noch fast unabhängige Einzelformen oder
blockartige Gruppen (wie im Orientalischen) in einem Mit- und
zueinander.
Kopf
Eine Besprechung des Kopfes wurde bewußt an das Ende der
Ausführungen über die Anatomie des Körpers der Kuroi
gesetzt: Der Kopf betont die geistige Haltung, den
menschlich- übermenschlichen Ausdruck der Schrittposition.
Seine Anatomischen Besonderheiten und seine Unwirklichkeit
überhöhen die Wirkung des verhaltenen Schreitens. Die
Anfangs fast dreieckige Form des Kopfes mit stumpfen
Kinnwinkel und breiter hoher Stirn (z. B. beim Kuros von New
York und beim Kuros von Melos) und der zu erst starre bzw.
ernste (Kuros von New York), später mehr versonnene (Kuros
von Melos) Gesichtsausdruck mit seinem ”archaischen
Lächeln” wird nach dem Kroisos aus Anavyssos und in
seiner gesamten Physiognomie der Wirklichkeit eines
menschlichen Gesichtes angepaßter.
Die ursprünglich geraden Lippen werden gewölbter mit etwas
überstehender Oberlippe, die Lippenwinkel etwas nach oben
verzogen. Die Nasolabialfalte wird seit dem Kuros von Melos
betont, fast als Falte heraus gearbeitet. Der Übergang von
den Wangen zu den Lippen war vorher weich und fließend
(Kuros von Sounion). Das Kinn ist relativ flach, vorspringend
auch etwas spitz. Es wird beim Kroisos aus Anavyssos
kräftiger und breiter mit Kinngrübchen und bleibt markant.
Die zunächst stark ornamental stilisierten und flach
angelegten übergroßen Ohren haben einen Knopfähnlichen
Dragus aber noch keinen Antidragus ( diesen sehen wir erst
beim Kroisos aus Anavyssos)
Augen
Die großen starren Augen sind flach, die Augäpfel werden
erst gewölbter nach dem Kuros von Melos, ebenso Einzelheiten
der Augenlider.
Wie aufgezeigt werden konnte, löst diese Strenge sich
allmählich auf, und es entsteht mehr und mehr eine
funktionelle Gestaltung. Naturgetreuere Haltung und
Bewegungsrhythmus sind die Folge. und wird zunehmend
realistischer über die
Anavyssos-Ptoongruppe bishin zum Kritiosknaben, bei dem im
Kontrapost der Körperstellungen die bis heute gültige
Ausgewogenheit erreicht wurde. Hier zum ersten mal
verwirklicht, bleibt der Kontrapost auch heute noch in der
bildenden Kunst, dem Schaffen des Bildhauers maßgeblich und
unverzichtbar für das Empfinden des Betrachters. Der
Kontrapost wird zurecht als griechische Erfindung bezeichnet.
Literatur:
Boardmann, John Griechische Plastik
Die archaische Zeit,
Mainz 94
Buschor Vom Sinn der griechischen Standbilder
Geb. Mann 1978
Frühgriechische Jünglinge
München 1950
Fuchs, Werner Die Skulptur der Griechen
Hürmer 1993
Hautumm, Wolfgang: Die griechische Skulptur
Dumont 1987
Hafner: Geschichte der griechischen Kunst
Atlantis 1961
Hömann Wedekind: Archaisches Griechenland
Kunst der Welt
Holle Verlag 1966
Lullies / Hirmer: Griechische Plastik
München Hiermer 1960
W. Martini Die archaische Plastik der Griechen
Wissenschaftliche Buchgesellschaft 1990
G.M.A. Richter Developemt of the Greek Kuroi
New York 1942
Spengler, Oswald: Der Untergang des Abendlandes
Beck 1923/1990